Luc Besson

Люк Бессон – многие наверняка слышали это имя и любят те вещи, которые создает этот человек. Для тех, кто не в теме, сообщаем, что это – великолепный режиссер (все четыре фильма про такси – его, также как и «Пятый элемент» с «Тринадцатым районом»).

Чем же его фильмы отличаются от прочих? Нет, не вычурностью и нетривиальными ходами Тарантино и не эпатажем вкупе с убийственно щемящими и заставляющими сильно переживать сюжетными поворотами Скорцезе. Фильмы Бессона отличаются потрясающей динамикой: на фоне других фильмов кино от Бессона претендует на статус Ferrari среди тихоходных ТАЗов.

Посудите сами: динамичное развитие сюжета, быстрая завязка, столь же стремительная и часто неожиданная развязка, минимум лишних элементов (пафосных речей, которые так любят американцы и которыми грешны даже такие замечательные картины, как «Bad boys», и любовных сцен, любимых немцами), практически никакого жевания соплей – отвлекаться от фильма совершенно не хочется!

Вот только последнее «Такси» получилось немного постным: многовато там диалогов, которые явно тормозят фильм (кино довольно динамичное, а поэтому во время таких разговоров создавалось неприятное ощущение, будто сюжет пытается вырваться вперед из этих вязких речей, но ожидаемого рывка все не было и не было). В принципе это объяснимо: кино это, похоже, затевалось для рекламы Peugeot 407, поэтому его создатели (фильма, а не машины) не вложились сюда с той же силой, как даже в случае с третьим «Такси» (который хоть и стоящий, но уже не такой поистине захватывающий, как первые две части).